第四百一十三章 巨然真迹
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尚的。”叶歌思反驳到。
其实不是他故意抬杠,而是涉及到宋代的画,任谁都不能不慎重。
他传世的画不少,《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》都在几大博物馆之中,民间是没有拍卖记录的。
按理来说这一幅画,这应该是张大千所藏,但是这一幅画上却没有张大千的印,也没有一枚收藏章。
从这一点来看,这一幅画是真的的可能性就极其的低。
但是其实这些方面,都是看画的一个佐证。
真正想要鉴定一幅画,单单靠这些肯定是不行的,需要靠的还是年代以及画的风格。
张文炳打起了一个手机专用的镜头,这是一个微距镜头,是专门用来看画的。
拿着镜头安在手机上,再度放在了画上。
放在画上之后,就能够清晰的看到上面颜料磨损,以及各种痕迹。
特别是手工编织的绫子的那种痕迹。
两根纬线一根经线,这是很典型的宋代的风格。
巨然和尚承接两个时代,一个是五代十国,一个是宋代。
他后期的画,用宋代的绫子再正常不过。
“这绢并不是记载之中的,一根丝沉在下面,另一根丝浮在上面。”白相明提出了自己的质疑。
张文炳在文献方面显然要更加全面一些,开口说道:“其实是有两种的,相对而言这种反而更加好一些,也更加难一些。
这是只有在纬线与经线交织时,经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢。
根据记载这才是真正的双丝绢,如果能够看到宝岛博物馆的细节图,应该能够与之对应。“
五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根,纬线为单丝。
宋代宋徽宗《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根,纬线为单丝。
这都是一个佐证。
张文炳详细的说明了其中要点,点出了问题关键所在。
“而且这个老旧程度也是做不了假的。”
“那岂不是说,这一幅画真的是宋画,甚至能够到五代十国。”
“应该是了。”张文炳点了点头开口说道:“应该不会有差。”
“五万块,五
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