第195章 领先者
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欢你的作品,自然不会对中国这个国家和人民产生什么真正意义上的好感。
美国是文化产业做的最成功的国家,其文化的成功,并不是走欧洲那样的迎合艺术人群而成功。实际上,美国的艺术创作,从一开始就是充满铜臭味,市场需要什么就创作什么,什么赚钱就拍什么,最终发现这才是最正确的,因为,其垄断了市场,话语权全部被其拿走了。
所以,你艺术家算老几,真正的文化影响力,是市场,是消费者说了算!
能赚最多钱的电影,观众数量超过拿奖的电影何止百倍,影响力自然也超过那些拿奖的电影百倍以上。
如果今后写历史,拿奖的作品应该不会被写入行业历史,因为,站在行业发展史上,这是不值一提的事情。但是,那些票房和观影人次创造纪录,影响了一个时代的作品,那么,这种热门作品,作为一个时代的代表,写入历史的概率更大。
灿烂的历史文化,并不代表当代文化也一样发达。只能说,我们老祖宗曾经像现在的美帝国一样,不仅仅有硬实力,还有强大的文化软实力,靠着文化就让人向往。
但当代中国的文化,绝对不行,即使把老祖宗时代曾经流行的文化拿出来,那个……也不行,已经不是那个时代了。文化也必须不断创新,必须是这个时代领先的文化,才可以!即使是古典文化,也需要现代的技术进行包装和加工,才能焕发生命力。
中美建交之后文化交流活动频繁,相对于两国政府层面的高调,美国的企业并不是很热衷,仅仅是敷衍的拿几十年前的动画、电视剧跟中国的作品版权交换,即使这样,这些几十年前的美国作品,依然引发了轰动效应。
这种差距,本质上不是“技术”和“经验”问题,而是创作理念造成的。
而在中美文化交流之后,美国作品在中国流行,中国作品在美国不流行,于是,让国内的艺术界很没有面子,所以,还是找另外一个扑街群体欧洲艺术界抱团了。
似乎,得到欧洲艺术界的肯定,即使国外普通观众不买账,也算有影响力的国际大导演、大艺术家、影帝、影后……然而,要这些本身就没有市场的欧洲人肯定有个屁用?本来就扑街了,再迎合欧洲人,那岂不是在全世界更扑街更没有影响力?
欧洲那些人,自己的作品在自己国家都没有市场,其市场纷纷沦为美国电影、日本动漫的倾销地。你学这些扑街货的经验,要他们去肯定,这是在错误的路线上越行越远。即使是后来那么小鲜肉以商业包装为主不讲究专业性的路线,都比现在这批艺术家的路线靠谱。
有些“艺术家”感觉委屈,我的作品明明在国际上是拿奖的,明明有外国大师跟我是基友,我们互相捧臭脚。圈
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