第二百二十三章 剧本的分配
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编剧工会也是睁一只眼闭一只眼。
制片人就更不不管这些了,他们要的只是利益,谁能写出好的剧本,他们就会对谁挥舞着支票。现在想要让阿德里安执导别的电影公司的电影应该是不可能的——好吧,也许可能,但是希望渺茫——所以不如从他身上多获得几个有价值的剧本。
阿德里安并不介意将剧本卖给他们,他当初就是以编剧身份踏入娱乐圈的,而且最早的时候也是通过剧本和各大公司打好了关系,虽然随着公司的发展这种方式现在已经不再占据重要地位,但就剧本本身而言还是很重要的。每部电影最开始的参照物只有剧本,一个出色的有价值的剧本才能吸引到导演和演员。
但如何分配却是关键,阿德里安的剧本构思虽然多,但也没多到可以随意挥霍的地步,以前可以一次拿出6个剧本那是因为需要,而现在已经不需要了。再说,这些剧本前世可以赚到钱却不代表现在一定也可以赚到钱,导演和演员的不同而可能引起某些关键的改变,越是小成本的电影越是如此,小成本的电影往往看的是导演的个人风格,比如去年卖给华纳的一部俗烂喜剧就已经亏本了。
所以哪些剧本给哪些公司这都需要斟酌的,比如现在和环球、派拉蒙的关系最好——前者是因为斯皮尔伯格的缘故加上阿德里安对未来的把握,后者则是因为克劳德目前还在左右逢源的看着迪勒和雷石东的争夺。迪尼斯、福克斯次之,华纳一般,至于米高梅和哥伦比亚,完全不用考虑。
虽然这些都可以交给罗杰以及拉弗恩去负责,但大致上要怎么做还得阿德里安自己来定,比如现在甄选要编剧们完成的剧本构思,又或者要先完成哪个。而且在这些之外,还有个剧本要争取在暑假前完成,就是为丽芙准备的那个。
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