第二百零二章看不懂的剧本

院青睐的时候，加上参与了《泰坦尼克号》的编剧却拒绝署上自己的名字，一个提名也没有自然是很正常的了。

于是少不得有不讨厌他的人借这个机会抨击一通，有说奥斯卡终于能够公正一点了的，也有说他已经耗尽了自己的才华要走下坡路了，还有语带的讥讽说阿德里安不愧仔细分析了库布里克的作品，连拿不到提名也学了个十足。

前面那些倒无所谓，都是一些媒体惯用的吸引眼球的夸张手法，但最后这个观点又引来了不少人评论。随着时间的推移，《大开眼戒》被很多人拿出来和以前的库布里克的作品反复对比分析，和那些电影一样，这部电影也是越到后面好评越多，至少在色彩和配乐的运用上相差无几。

如果这是库布里克的作品的话，人们只是加诸各种赞美之词，但问题在于偏偏是阿德里安这个不到三十岁就拿到奥斯卡最佳导演，在导演行业中年轻得过分的人。更何况还在编剧和制作上有着不小的成就，同时也是超级富豪、传媒业的新贵。

这样一个人可以制作出大卖的电影，可以制作出让电影学院喜欢的电影，但要制作出库布里克式的——就是所谓“深层次挖掘人性” 、“制度的反人类性” 等等——电影，在很多认为电影艺术神圣不可侵犯的评论家心里都是件不愿相信的事情。即使电影上映后，传出并被证实了瘫痪的库布里克在放映时对这部电影竖起了大拇指，仍然有很多人不愿相信这点。

“阿德里安完全可以将这部电影修改一下，不用那么生涩，点到即止，这样也就不会一个提名都拿不到了。”某个评论家如此写道，看似好心为他着想，但实际上说的是什么，明眼人一看就知道，这些人的莫名其妙从中可见一斑。

阿德里安本来是不予理会的，这些

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第二百零二章 看不懂的剧本

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