第四一九章 余者皆噪音(4加更)
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性就是都是以布鲁斯的节奏为基础来写歌的,就目前来说程晓羽的创作一开始就走到了这种全新形式,被称作节奏蓝调的写作技术极限,这是目前最难唱的一种音乐,他也树立了一个标准在哪里,纯正的美式流行音乐该怎么写,我估计他应该有海外留学背景,不过从另一面来看,能做出程晓羽导演这样程度的作品的人,在美国可能有很多,许多可能做得还比他好,毕竟他在美国公告牌才排第七十二位。而且我们试问:程晓羽导演创造了一个新的音乐形式了吗?或是他藉由节奏蓝调传达了很深邃的文化情感面吗?答案是‘没有’,他只是走在最前沿,把美国开始流行的东西原班不动地移来华夏。”
“但‘毒药’不一样,当‘毒药’第一首歌曲出来的时候,据说没人听,在gg音乐网排名垫底,虽然大家一下子搞不清楚这是什么东西,不确定这真的就是节奏蓝调,只感觉听起来很有意思。当时我就清楚意识到这里头的重点在于文化认同的问题。从本土意识的观点来看,毒药给了大家一个启示:‘原来节奏蓝调这种西方玩意,完全可以本土化,一个不知道从哪里冒出来的年轻人也可以做出很棒的音乐。’虽然这点还不够明显,但‘毒药’从《娘子》、《双截棍》到《sh一九四三》所表现出来的文化脉络上的突破是相当重要的。
因为不管程晓羽导演写的节奏蓝调多地道,其文化脉络使得本地听众听起来感觉还是隔了一层。可是现在‘毒药’是千真万确地在你眼前变魔术给你看,而且他讲的语气、谈的话题和本地听众更接近。
因此不管程晓羽先前的个人作品有多成熟,‘毒药’的出现就是他宿命中得敌人,前面我所讲的内容偏向‘毒药’,是因为毒药得风格在我看来更多元化,而且他天马行空的想象力以及对西洋音乐
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