一零二八章启航

大都源于我们对于未知事物的恐惧。像《咒怨》《午夜凶铃》这样的霓虹恐怖片里面的鬼我们对他们弱点一无所知，更说不上战胜，我们只能等待死亡，与其说恐惧，不如说绝望。

欧美的恐怖片，像《鬼玩人》《勐鬼街》里面的鬼至少是可以杀死的，虽然希望渺茫，但是还是有一线生机，所以也就没有那么强烈的恐惧感。

而恰好，无论是《女巫布莱尔》还是《灵动.鬼影实录》，电影的恐怖都不是我们见到的妖魔鬼怪，而是我们内心深处对未知的畏惧，所以这两部“伪纪录片” 实际上是按照霓虹恐怖片的套路来的。

其实无论是《女巫布莱尔》，还是《灵动－鬼影实录》，之所以能够成功原因，一大半都是伪纪录片这种新颖的拍摄手法，还有成功的宣传，和一些运气。

至于影片本身，从类容到剪辑都没有值得可说的地方，甚至有很多逻辑不通的地方。

而程晓羽经过这么多电影的磨砺，当然无法满足于自己只是翻拍一下粗制滥造的“伪纪录片” ，虽然他还是要依靠脑海中的记忆，画分镜头剧本拍片，但随着他对电影的了解愈来愈深，已经完全能够拍自己想要拍的故事。

这时他已经明白分镜头剧本也是一把双刃剑，它虽然能将电影拍摄变的更容易，但也会限制导演的创作。有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石。

但当下程晓羽并不打算改变自己这种拍摄方式，因为有了详细的分镜头剧本，能够为他节省大量时间，他现在的目的是圈钱，而不是追求艺术。

但这部计划在一个星期拍完的电影

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一零二八章 启航