一二六七章爵士乐与DJ

这种音乐中得到温暖的慰藉，那个时候我满脑子都是爵士乐在转来转去，我其实很想对一个人诉说爵士乐如何美妙，但我找不到贴切的语言，身边更找不到喜欢爵士乐的人。”

叹了一口气，顾学仁又自顾自的喝了一杯酒，然后有些寥落的说道：“当时我觉得，这也是孤独的一种无奈形式。不算坏，寂寞，但是并不算糟糕。”

程晓羽没有想到顾学仁会说出这样推心置腹又剖析自我的话，笑道：“这是一种历史的必然性，其实‘消亡’只是夸张的说法，越来越小众到是不可避免的，毕竟爵士乐玩得好的要求太苛刻，需要水平相近的乐手有长期的配合，还要心有灵犀，没有高超的即兴技巧，爵士乐很难玩的转，其实爵士乐更多的是顶级乐手的高端音乐游戏，它对听众算不上十分友好，至于爵士乐是从哪里开始失去其原有光环并且不再主流的，大略是60年代末70年后，坦率地说，我已记不大清楚了。我其实也很喜欢爵士乐，可爵士乐无论是音阶运用、和弦走向、演绎方式等多方面都称不上旋律优美，爵士乐不知不觉之间渐渐淡化也就不足为奇了。”

顾学仁很想知道程晓羽这种专业人士对爵士的看法，于是又问道：“你也喜欢爵士乐，那爵士乐对你来说是什么？”

程晓羽也端起酒杯，自饮自酌的说道：“对我来说，爵士乐是一种自我解放的谦卑的练习，它是包容一切想象的音乐，它的美丽和动人在于其中充满不确定，特别是爵士乐标志性的即兴色彩，向‘偶然’开放而爵士乐的‘偶然’很大程度上只是尚未揭晓的必然.....”

两人的这一席对话，不仅仅说的音乐，也是通过音乐在阐述自身，很有些玄妙的意蕴，四个一直在关注两人谈话的姑娘，都是一脸崇拜的看着程晓羽。

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一二六七章 爵士乐与DJ

一二六七章爵士乐与DJ