第27章
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之后上色的环节。
之前的古董修复师也对这个瓷瓶做了拼接,不过并没有做的很好,上色更是敷衍了事,或许,也不是敷衍,只是那个印晨水平不到位罢了。
接口处之前残留的颜料涂法生硬,调配更是不行。
祭红属于玻璃釉,除了原本鲜艳又具有层次感的颜色很难仿制之外,釉面的流动感也极难把握。
经过观察以后,靳木桐发现瓷瓶的瓶口有一圈很细的白色。
“这是什么?(touwz)•(org)” 靳木桐问道。
祁修说道:“这便是区分祭红和郎窑红的另一大特征,祭红的釉料比较薄,烧制过程中因为流动就更薄了,因此在瓶口留下白色的窄边。这是宣德时期的红釉瓶独有的特征。◨(头文字小.说)◨[(touwz.org)]『来[头文字小.说].看最新章节.完整章节』(touwz)•(org)”
靳木桐又在网上查询了一会,原来红釉中含铜,高温作用下,瓶口釉料中的铜被挥发和氧化,从而留下了白色。
她又查了郎窑红的釉料,由于郎红釉层比较厚,所以加热过程中比较容易形成开裂。
“这资料上说,烧好的郎红有开片,而祭红没有。可是这件瓷瓶器身上也有开片这是怎么回事呢?”
祁修答道:“因为这件祭红烧造自明代,历史久远,表面的釉层会慢慢内裂,形成这种淡淡的鱼子纹,这种纹路只在釉层表面,不会深入。而郎红的开片是从出窑便开始了。值得注意的是,由于祭红玻化比较弱从而形成大量的气泡和石英,修复的时候要注意根据开片的走向进行修复,还要复原釉层中气泡、石英的感觉。”
靳木桐:头秃了,这也实在是太难了吧!怪不得都说除了方教授没有人敢打包票修得好这个瓷瓶!
她看着手中的这只画笔和桌上的各种颜料,犯难问道:“祁修,我真的能画出这么复杂的感
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